創(chuàng )意界的跨界熱度持續升溫，最近讓人關(guān)注的一次合作是世界建筑設計大師保羅·安德魯與法國著(zhù)名干邑品牌馬爹利的合作，推出了全球限量供應的首款馬爹利X .O建筑靈感限量版干邑。半球形的瓶身設計，很容易就讓人想到北京的國家大劇院，真不愧是出自同一人之手。而從建筑設計到產(chǎn)品設計，雖然一個(gè)是體量龐大的國家大劇院，一個(gè)只是小巧的酒瓶，但保羅·安德魯表示，那只是設計類(lèi)型的不同，過(guò)程卻是一樣的，都需要嚴謹對待、全神貫注地去創(chuàng )作。

  　■跨界對談

　　設計的類(lèi)型不同，但過(guò)程是一樣的

　　記者：您認為建筑設計和產(chǎn)品設計有什么不同？

　　保羅·安德魯：這是兩種不同的設計類(lèi)型，但是過(guò)程都很?chē)乐�，都需要全神貫注地去�?chuàng )作。

　　記者：您認為什么樣的包裝設計會(huì )讓人印象深刻并且能完美地展示酒品的品質(zhì)？

　　保羅·安德魯：我認為對于任何產(chǎn)品，最重要的始終應該是產(chǎn)品的質(zhì)量而非包裝。包裝僅僅是一種承諾。

　　記者：這次和馬爹利超越建筑領(lǐng)域的設計經(jīng)歷對您來(lái)說(shuō)具有什么樣的意義？您怎么看待如今日漸風(fēng)行的跨界合作？

　　保羅·安德魯：這個(gè)特殊的馬爹利X .O限量版作品與我的其他作品截然不同，它是另外一種類(lèi)型。但我的態(tài)度卻一如既往，完全沒(méi)有改變�！盀槭裁�？我將如何在其中發(fā)揮作用，如何使之變得具有價(jià)值呢？有什么新的做法，或者與之相反，我們是否應該從最基礎的部分著(zhù)手？”這都是我會(huì )詢(xún)問(wèn)自己的問(wèn)題，我們會(huì )設法去盡可能明晰地界定它，然后進(jìn)行具體設計，并且使它的質(zhì)量臻于完善，就像我對待任何一幢建筑或者任何一部小說(shuō)那樣。你知道，每一件作品的創(chuàng )作過(guò)程都必須嚴謹對待，這款馬爹利X .O限量版作品當然也不會(huì )例外。

　　與馬爹利之間的合作是件非常有意思的事情，這就如同在對一個(gè)城市中已有多年歷史的城區進(jìn)行再創(chuàng )作一樣。沿襲歷史中的經(jīng)典元素很重要，但更重要的是在進(jìn)行新的創(chuàng )作時(shí)你必須忘記這些，從零開(kāi)始，為它帶來(lái)新的東西。對歷史的尊重不應成為新設計的絆腳石，相反，它應該成為新創(chuàng )作的靈感源泉。我認為，避免局限性和進(jìn)行多元化的創(chuàng )作是很重要的，因此跨界合作可以說(shuō)是一種非常好的多元創(chuàng )作形式。

■創(chuàng )意解讀

　　通過(guò)不同的圖畫(huà)與材料，為酒瓶呈現新的聯(lián)想模式

　　這一具有典型保羅·安德魯設計風(fēng)格的設計一上市，即引來(lái)極大關(guān)注。對設計師來(lái)說(shuō)，從建筑設計到產(chǎn)品設計，到底有何不同之處？設計者又如何在截然不同的設計領(lǐng)域，保留自己的風(fēng)格呢？

　　保羅·安德魯表示，看瓶身，就知道馬爹利X .O建筑靈感限量版顯然是與建筑有關(guān)的。他認為，雖然包裝無(wú)法成為建筑的一部分，但它能夠表達出其蘊涵的思想。在作品設計之初，他與合作方進(jìn)行了非常坦誠的交流，談到品牌形象、歷史、近期的酒瓶樣式以及目前的酒瓶樣式等。一開(kāi)始，他想用水泥或者某些能讓人想到土壤、大地的材質(zhì)作為包裝的底座。但因為重量的原因，這當然無(wú)法實(shí)現。不過(guò)，這個(gè)創(chuàng )意的確幫助了最終的設計成型：用一層通透的保護層來(lái)展示酒液色彩，這個(gè)設計類(lèi)似于玻璃屋頂的設計和功用。他表示，通常干邑的包裝都采用一些柔軟材料，包裝紙，布料等包裹產(chǎn)品，而這次他希望通過(guò)不同的圖畫(huà)和材料為大家呈現另一種聯(lián)想模式——— 建筑。

　　他表示，所有的建筑師和設計師都有自己喜歡并堅持的風(fēng)格，但這并非一成不變地如法炮制，而是在不斷演進(jìn)的過(guò)程中最終創(chuàng )造出一個(gè)新的設計作品。他個(gè)人的風(fēng)格中有穹頂和玻璃屋頂，這些都是在中國國家大劇院和馬爹利X .O中可以尋覓到的共有設計元素，雖然他們是完全不同類(lèi)型的作品。

　　■創(chuàng )意話(huà)本

　　內心真正自由，才會(huì )有創(chuàng )造力

　　相比央視大樓的“大褲衩”，國家大劇院的“圓蛋”設計更為業(yè)界與大眾接受，其背后的設計師也由此受到關(guān)注。借此機會(huì )，記者較深入地采訪(fǎng)了保羅·安德魯，了解這位建筑設計大師的設計思想與創(chuàng )意來(lái)源。而在整個(gè)采訪(fǎng)過(guò)程中，他所體現出的嚴謹、客觀(guān)以及內心對自由的追求，讓人深刻體會(huì )到“什么是創(chuàng )新”與“何以創(chuàng )新”的背后意思。

　　作為建筑的設計者，我把自己看作建筑的仆人

　　記者：您的靈感源自何處？您的設計理念是什么？您的設計所體現出的風(fēng)格是怎樣的？可否介紹一下您的設計過(guò)程？您是否遇到過(guò)不同理念之間難以解決的沖突？

　　保羅·安德魯：產(chǎn)生靈感并非易事。如同人們常說(shuō)的那樣：靈感只占5%，其余95%是汗水。

　　我并不是很在意固定的風(fēng)格模式，這對我來(lái)說(shuō)意義不大。風(fēng)格只是一個(gè)類(lèi)別體系，如果想保持自由，你就必須把它忘掉。我所指的自由是內心真正的自由，這是最重要的。它是創(chuàng )造力，自我批判和激情的源泉。

　　與此同時(shí)，我一直提醒自己，我所設計的建筑既不屬于我，也不僅僅屬于客戶(hù)，而是一筆所有使用和觀(guān)賞這座建筑的人所共同擁有的財富。作為這些建筑的設計者，我把自己看作這些建筑的仆人。我必須尊重規則，控制成本，正確地使用各種材料。但僅僅做到這些是不夠的。更深層次的內容是賦予建筑設計詩(shī)意的內涵，這是任何創(chuàng )作真正必須堅持的。但是又有哪個(gè)建筑師會(huì )把自己當成是詩(shī)人呢？

　　設計師盲目屈從流行，就會(huì )完全迷失自己

　　記者：您認為一座建筑最重要的品質(zhì)是什么？或者說(shuō)哪些要素保證一座建筑是成功的？

　　保羅·安德魯：我認為，沒(méi)有什么東西是可以絕對地保證創(chuàng )作的品質(zhì)。任何人都無(wú)法避免面對風(fēng)險。唯一能夠確定的事就是：如果你對自己的內心不忠誠，如果你盲目屈從流行，那么你將完全地迷失自己。

　　記者：在您所設計的作品中，您最喜歡的是哪一個(gè)？是否可以透露一點(diǎn)您的下一個(gè)建筑項目的信息？

　　保羅·安德魯：要我說(shuō)出自己最喜歡的作品可能會(huì )有些困難，因為這就像是叫一位母親選出自己最?lèi)?ài)的孩子一樣，通常她什么也不會(huì )說(shuō)。我投入最多精力的設計是戴高樂(lè )機場(chǎng)的1號候機樓和北京的中國國家大劇院。我總是試圖令這些最終完成了的作品呈現出最完整、最成熟的狀態(tài)。

　　至于下一個(gè)項目，目前還沒(méi)有確定。這需要很多條件，其中最重要的是項目，其次是客戶(hù)，一個(gè)信任我并態(tài)度堅定的客戶(hù)。

　　北京國家大劇院，是一座為人民大眾著(zhù)想的建筑

　　記者：您是如何看待國家大劇院的設計？它最大的成功是什么？

　　保羅·安德魯：這是我設計過(guò)的最重要的一個(gè)建筑物，是我一生難得的機遇，也是我經(jīng)過(guò)十多年努力才造就的一項工程。對于成功之處，我覺(jué)得觀(guān)眾對建筑大廳、對音響感到滿(mǎn)意，參觀(guān)人群絡(luò )繹不絕，這些都是它成功的主要標志。我相信，它的成功在未來(lái)還將延續，因為它是一座氣勢宏偉的建筑，是一座為人民大眾著(zhù)想的建筑。

　　環(huán)保建筑，現在談得多做得少

　　記者：您如何看待當前環(huán)保建筑、智能建筑以及其他相對比較新的建筑理念的發(fā)展現狀？在建筑領(lǐng)域是否還有其他新理念？您是否考慮過(guò)或設計過(guò)有關(guān)這種新理念的任何工程項目？

　　保羅·安德魯：我認為可持續發(fā)展的建筑是必要的，而且是急需的。目前大多數人在這方面還是談得多而做得少。我不喜歡這種用時(shí)尚的語(yǔ)言和一些非�；�本的符號來(lái)夸夸其談，假裝他們在創(chuàng )建一種新理念的做派。不過(guò)，還是有一些建筑師在這方面則表現得嚴肅認真。我個(gè)人不會(huì )大肆宣揚我的任何設計已經(jīng)達到這種水平。