香料的應用幾乎伴隨著(zhù)人類(lèi)文明史的全過(guò)程�；仡櫹懔习l(fā)展的歷史可以發(fā)現，我國祖先早在5000年前就已應用香料植物驅疫避穢，古巴比倫人和古亞述人在3500年前就懂得以熏香治療疾病，3350年前的古埃及人在沐浴時(shí)已使用香油或香膏，認為有益于肌膚，而古希臘人和古羅馬人也應用新鮮或干燥的芳香植物使人鎮靜、止痛或者興奮。隨著(zhù)現代分析測試技術(shù)的進(jìn)步，人們已認識到香料對人類(lèi)心理和生理產(chǎn)生作用的機理。

香料在使用過(guò)程中不可避免要使用盛放容器，香料盛放容器的歷史同樣悠久，它的發(fā)展與人類(lèi)文明史同步，歷經(jīng)陶、青銅、木、瓷和玻璃(琉璃)等時(shí)期。到了現代，由于玻璃配方、熔制和成型技術(shù)的進(jìn)步，也由于玻璃得天獨厚的化學(xué)穩定性和加工后的裝飾性，逐步取代其他材料，成為現代香料容器的最主要用材。對于現代人而言，日常生活中最常見(jiàn)的香料已演化成香水——一種被人們稱(chēng)之為無(wú)形時(shí)裝的日常消費品。

1 香水瓶的造型與設計

香水一般分為女用、男用和女男混用三種類(lèi)型。近年朝女、男專(zhuān)用分別強化細分的方向發(fā)展。

就成型工藝而言，不外乎吹制、壓制、吹—吹法和壓—吹法。為了達到瓶體美觀(guān)，玻璃分布均勻，盡可能采用兩瓣模小口壓吹工藝生產(chǎn)，避免吹一吹法帶來(lái)的瓶體兩截腰現象。

由于玻璃成型技術(shù)的進(jìn)步，人們把玻璃制作成各種形狀物體的技藝幾乎達到了為所欲為的程度。因此，市場(chǎng)上的香水瓶千姿百態(tài)也就不足為怪了。作為工業(yè)設計師創(chuàng )造性工作的成果，每年都有許許多多造型各異的香水瓶問(wèn)世。有具象造型(擬人、擬物)、幾何造型(基本形體的組合)、抽象化造型(漸變的、概念化的)。

除了造型和玻璃熔制質(zhì)量之外，影響香水瓶外觀(guān)效果的主要因素還有模具的材質(zhì)、模具表面的光潔度、�？p和圖案雕刻的精細程度。

一般而言，調香師在設計女用香水香型時(shí)，往往會(huì )選擇花香、淡雅、浪漫和優(yōu)雅或圓潤；而男用香水則呈現木香、皮革、煙草、粗獷或溫文爾雅。

對于這兩種不同的感性追求，在瓶型的設計上也要求能與之相適應。女性用香水瓶的設計方案是纖巧、線(xiàn)條圓潤、細膩。其典型的代表為Christian Dior的5件套，它是集五款Dior女性香氛系列中最富韻味及知名的香水套裝。因個(gè)性平分秋色，每款相同容積的瓶子卻分別采用了獨具匠心的設計，幾乎使用了所有的裝飾手段。又如Armani Mania EDT 50ml裝噴霧瓶，以及CD j`adore 50ml噴霧瓶。金黃色的瓶蓋與瓶中淡黃色的香水相呼應，而瓶蓋的曲線(xiàn)與瓶體曲線(xiàn)光滑相接，渾然一體，位于蓋頂的玻璃球在多個(gè)光源照射下呈現多個(gè)光點(diǎn)，交相生輝，顯示CD家族的高貴。

而Chanel香奈兒男士淡香噴霧裝香水則采用了棱角鮮明的矩形瓶身，瓶蓋采用了簡(jiǎn)約的圓柱型。五色透明玻璃與灰色亞光鋁合金相組合，搭配上灰褐色的印刷字，給人以挺拔利落的陽(yáng)剛之氣；而Ralph Lauren的Polo Blue EDT男土淡香噴霧裝香水采用了扁平長(cháng)方形的造型，瓶肩處采用了大圓角，手感舒適，瓶身由寶藍色透明玻璃制成，立面的中央位置用貼花的方法印上了該公司“馬球選手”圖案的銀灰色標志，配上鍍鉻的階梯圓柱型瓶蓋，非常男性化。

各種瓶型的一個(gè)共同特點(diǎn)是——厚底，主要用意是降低瓶子的重心，提高瓶體的穩定性。

圖1～8所示是幾款香水瓶實(shí)例。

2 現代香水瓶的材質(zhì)

現代香水瓶多以鈉鈣玻璃為材料，也有少量高檔香水瓶以鉛晶質(zhì)玻璃為材料。由于相對內容物的高價(jià)格，香水瓶的材料成本已不是設計師們要考慮的因素�，F代香水瓶設計師把注意力更多地投向香水瓶的形狀、色彩和裝飾，使香水的消費者在使用產(chǎn)品的過(guò)程中，不僅“賞心”，而且“悅目”，在取得實(shí)際使用效果中，還有裝飾居室的作用。

在花色品種繁多的香水瓶中，大都是高白料鈉鈣玻璃，這些小瓶的玻璃熔制質(zhì)量相當高，絕少肉眼可見(jiàn)的氣泡和結石。當然，作為裝飾效果加入的氣泡不在其列。這類(lèi)香水瓶除了容器的功能之外，還能清楚地展現香水的色澤，以達到吸引消費者眼球的效果。因為清澈透明的香水會(huì )使消費者聯(lián)想到高檔，加上受消費者青睞的品種偏好的香氣，往往會(huì )刺激他們的購買(mǎi)欲，而淡黃至微綠色使人聯(lián)想到天然，對于追求回歸自然的現代人而言，無(wú)疑也是一個(gè)誘人的賣(mài)點(diǎn)。

彩色玻璃也是可供設計師們選擇的材料之一。香水瓶造型設計師幾乎可以在赤橙黃綠青藍紫的廣大范圍選擇玻璃的顏色，完全取決于他們的想象力和需要。

3 香水瓶的裝飾

現代香水瓶的裝飾技術(shù)幾乎涵蓋了所有現代玻璃的加工技術(shù)，其用意無(wú)非是使消費者在滿(mǎn)足了嗅覺(jué)感受之外，同時(shí)滿(mǎn)足視覺(jué)的享受�，F代香水瓶的主要裝飾方法如下。

3．1 切割、研磨、雕刻

用金剛石、硬質(zhì)合金或碳化硅刀具、鋼磨輪，可以實(shí)現對玻璃進(jìn)行不同形式的機械加工。對于用來(lái)盛裝高檔香水的晶質(zhì)玻璃瓶，是以磨輪對玻璃瓶進(jìn)行切割、研磨或刻花。高精細研磨后的玻璃表面可以達到極高的光潔度，借助于角度不同的棱角和平面，在燈光的照射下具有高折射率的晶質(zhì)玻璃表面會(huì )產(chǎn)生類(lèi)似鋁質(zhì)和水晶燈飾片的色散效果，七彩繽紛，光彩奪目，十分誘人。

3．2 蒙砂

透明玻璃經(jīng)蒙砂處理可造成一種朦朧的光感效果。朦朧所具有的品格魅力是勿容置疑的。作為一種光感效果，物體的邊界不再分明，易于交融。這種光感效果是漫射的、柔和的、女性化的。朦朧具有模糊、含蓄甚至玄妙的感覺(jué)，它能激發(fā)人的豐富想象力。

常用的玻璃表面蒙砂技術(shù)有噴砂和酸刻蝕。噴砂是以高速氣流帶動(dòng)硅砂或氧化鋁一類(lèi)的磨削劑磨蝕玻璃的表面，從而達到蒙砂的效果。玻璃表面不需磨蝕的部位可用橡膠板遮住。由于噴砂后形成的表面較酸蝕的表面更粗糙，且實(shí)施噴砂過(guò)程中有噪聲和粉塵產(chǎn)生，所以在實(shí)際蒙砂處理香水瓶時(shí)更常用酸蝕法。

酸蝕法是把玻璃瓶浸入氫氟酸溶液中(不欲處理的部位可以涂上石蠟保護)。玻璃表面的侵蝕速度和最終的外觀(guān)狀況取決于酸液的組成、處理過(guò)程的時(shí)間和溫度，以達到設計者期望的表面效果為準。

3．3 酸拋光

酸拋光與酸蝕的目的相反，它使產(chǎn)品產(chǎn)生一個(gè)光潔透明的表面。在制作深刻花晶質(zhì)玻璃瓶(或其他玻璃制品)時(shí)，往往用酸拋光處理除去刻花時(shí)留下的不透明表面，達到高質(zhì)量的光潔表面。

對于無(wú)鉛玻璃，可采用濃氫氟酸1份(體積比，下同)，濃硫酸2．5份和發(fā)煙硝酸0．5份組成的腐蝕液處理。對于鉛晶質(zhì)玻璃，可用濃氫氟酸1份，濃硫酸1份和發(fā)煙硝酸0．5份組成的溶液處理。

在生產(chǎn)實(shí)踐中，玻璃對“酸液”的配方表現出寬泛的適應性。也就是說(shuō)，有時(shí)配方之間差別很大，但均能獲得滿(mǎn)意的處理效果。在酸蝕和酸拋光的生產(chǎn)過(guò)程中，腐蝕液要用鉛、橡膠、聚丁烯等材料制成的容器。由于酸蝕液對人體皮膚具有強烈的腐蝕性，操作者必須戴橡膠手套。處理車(chē)間要有排氣裝置，廢液要用石灰水中和處理。

3．4 色釉裝飾

色釉裝飾是玻璃裝飾中最廣泛使用的方法，玻璃香水瓶也不例外。最常用的色釉裝飾方法是直接絲網(wǎng)印刷法和貼花法。較次要的裝飾工藝還有膠版印刷和手工涂刷。用噴涂法是將不透明的釉料噴涂于透明玻璃瓶表面，經(jīng)烘烤后達到乳濁或蒙砂的效果。

用來(lái)裝飾玻璃瓶的色釉是軟化點(diǎn)很低的復合鉛硼硅酸鹽玻璃。根據需要，其中還可以加入各種顏色的無(wú)機熱穩定色料。為了不影響不需裝飾的部位的表面效果，以及為了在低于瓶子基體玻璃軟化點(diǎn)溫度以下獲得光潔的色釉表面，需使用高氧化鉛成分的低熔點(diǎn)透明輔熔劑。

用色釉裝飾的玻璃表面應當經(jīng)預處理，無(wú)油漬和灰塵。常用的色釉裝飾方法如下：

(1)直接絲網(wǎng)印刷法：它是把色釉漿料涂于精心制作且可重復使用的圖案模片上，再用柔性橡皮刮板擠壓釉漿，使其通過(guò)濾網(wǎng)網(wǎng)眼，從而在制品上留下圖案。這種工藝適合形狀規則的玻璃瓶的大批量機械化或自動(dòng)化生產(chǎn)。

(2)噴涂：它是把色釉粉末的水或油的懸浮液分散成極細小的粒子，并以霧狀噴于玻璃瓶表面。

(3)貼花法：當瓶子外形不規則或圖案的色彩復雜，不能直接使用絲網(wǎng)印刷法時(shí)，可以用貼花法。有時(shí)小標志或花紋圖案要求清晰、套色精確，貼花法是最好的解決途徑。

3．5 套料

用套料的方法生產(chǎn)的香水瓶古已有之，但仍是現代香水瓶的裝飾方法之一。將兩種以上顏色的玻璃采用生產(chǎn)套料花瓶或酒具的方法制成香水瓶，也有獨到的裝飾效果。其工藝分為內套和外套兩種。有些套料瓶在成型后還進(jìn)行車(chē)刻，制成品有實(shí)用價(jià)值，也可作為工藝品陳列。在實(shí)際可見(jiàn)到的產(chǎn)品中，還有將色料拉成細絲，以螺旋狀繞于瓶體上，由于玻璃絲纏繞是手工制作，每個(gè)產(chǎn)品都不盡相同，彰顯出每個(gè)產(chǎn)品的獨特魅力。

4 香水瓶的瓶蓋

香水瓶的瓶蓋也是設計的關(guān)鍵之一。一方面，由于香水是由揮發(fā)性物質(zhì)組成，要求瓶蓋能很好地密封，早期的香水瓶可能是以木塞為主，到了近代，由于磨口技術(shù)的誕生，上世紀50年代以前大量使用的已是磨口旋塞瓶蓋；另一方面，應當說(shuō)瓶口的密封方式與香水的使用方法密切相關(guān)。塑料的出現，為香水瓶的密封提供了更好的選擇。設計師利用塑料的良好彈性和成型性，與玻璃瓶口很好地配合，從而達到密封的效果。

噴霧技術(shù)的應用和噴頭的誕生似乎對香水的使用方式帶來(lái)了一場(chǎng)革命。它淘汰了早期各類(lèi)瓶蓋以涂抹為主的使用方法，取而代之的是噴霧方法，使香水的使用更簡(jiǎn)便。

瓶蓋往往被設計師視作香水瓶的點(diǎn)睛之處，在滿(mǎn)足蓋口密封的基本要求外，可以根據設計主題創(chuàng )意一個(gè)漂亮的蓋冠——具象的或抽象的、透明的或不透明的、亞光的或高光的、金屬的或非金屬的、平面的或曲面的等等。需要注意的是人機界面(抓手處)必須呈倒錐狀，且不能有硌手棱角。

5 結束語(yǔ)

現代香水瓶設計充分應用了玻璃成型的工藝成就，將玻璃裝飾的工藝手段與現代藝術(shù)設計相結合，目前香水瓶造型的常用設計思維如下：

(1)獨特性：借助玻璃人工吹制工藝手段，每一個(gè)產(chǎn)品都具有偶然性，都是一件與眾不同的手工藝品。一批香水中每一個(gè)瓶子的造型都不完全一致，這種方式在現代社會(huì )中可滿(mǎn)足一小部分人追求獨一無(wú)二的心理，彰顯個(gè)性的追求。

(2)工藝性：隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新的加工工藝層出不窮，設計師不斷探索更出彩的工藝效果，以吸引消費者的眼球。

(3)藝術(shù)性：豐富的立體構成、變換無(wú)窮的色澤及張揚個(gè)性的肌理，讓設計師擁有無(wú)限的創(chuàng )意空間。在一個(gè)小小的香水瓶上，將每一個(gè)設計元素的作用都發(fā)揮得淋漓盡致。

總之，在香水瓶設計與制作領(lǐng)域，玻璃及其加工工藝、裝飾工藝、瓶蓋設計等已成為設計師手中的設計元素。完美造型的瓶體裝滿(mǎn)優(yōu)質(zhì)的香水，使人的感官——嗅覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué)處于良好的組合狀態(tài)，以滿(mǎn)足消費者的快感和審美情趣，這便是香水這種消費品幾千年來(lái)歷久不衰，并隨時(shí)代而發(fā)展的根本所在。